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    電影 [西風烈]2010.BluRay.720p.X264.AC3.MKV[中文字幕/2.30G]
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    介紹     [西風烈]2010.BluRay.720p.X264.AC3.MKV[中文字幕/2.30G] 西風烈
    ◎中 文 名 西風烈
    ◎英 文 名 Wind Blast
    ◎年  代 2010
    ◎國  家 中國
    ◎類  別 西部/犯罪
    ◎語  言 普通話
    ◎字  幕 中文字幕
    ◎IMDB評分  N/A
    ◎電影下載      IMDB網址   
    ◎文件格式 x264 + AC3
    ◎視頻尺寸 1280 x 720
    ◎文件大小 2.30 GB
    ◎視頻碼率 2328 Kbps
    ◎片  長 01:58:38
    ◎片  源 原盤壓制
    ◎導  演 高群書 Qunshu Gao
    ◎主  演 段奕宏 Yihong Duan....向西
          倪大紅 Dahong Ni....何建中
          吳  京 Jacky Wu....楊曉明(羊倌兒)
          張  立 Li Zhang....韓朝東
          吳鎮宇 Francis Ng....麥高
          余  男 Nan Yu....阿諾
          夏  雨 Yu Xia....張寧
          楊采妮 Charlie Yeung....孫靜
          馬國偉 Guowei Ma....所長
          何鐵紅 Tiehong He....老白蛋


    ◎簡  介

    劇    情

      在西部蒼涼的荒漠上,張寧和女友孫靜艱難求生:一邊是四位名捕鍥而不舍的追緝,一邊是雌雄殺手毫不留情的追殺...

      故事追溯到一年前,張寧為了女友孫靜的一句話和兩人的前途,受雇槍殺了一香港男子,之后便逃往內地.內地警方抽調精英力量組成4人專案小組負責此事,四位名捕在經歷了漫長的追蹤后終于在荒漠發現了逃亡的張寧和孫靜...


      與此同時,雇傭殺人的神秘男子發現張寧用手機拍下了證據,遂派遣殺手麥高和阿諾殺掉張寧...


      一場三方勢力的較量,在西部的荒漠上展開,正義與邪惡,在清冷的月光之下呈現出異樣的形態...

    幕后制作

      真人、真事、真傳奇

      －－"四大名捕"到《西風烈》的始末細說

      源于生活、高于生活

      "這應該是個真正的動作片"

      2006年9月,《南方周末》刊載了名為"四大名捕"的報道,編者按中有這樣一句話－－"這是中國第一支,也是目前唯一一支專業追逃刑警隊伍,在云貴交界的烏蒙高原,他們寫下了新武俠傳奇,人稱\'四大名捕\'."

      四個純爺們,金云賽、宋杰、王俊卿、張美德,看照片絲毫無法將其跟影視劇中硬派性感的偵探聯系在一起,但就是他們,六年讓上千逃犯落入法網,其中不乏令人聞之喪膽的狠角色.四人"獵物"作風兇猛、效率驚人,還"以人為本"－－為逃犯擦屁股－－逃犯被反銬時,"上廁所很不方便,名捕不知道給他們擦過多少回屁股,一個叫周云云的殺人犯囁嚅著說:\'這是折我的壽啊\'."(《南方周末》第1179期)

      這篇報道讓高群書動了心:"四大名捕這個名字挺吸引人,四人非常厲害、功能性很強:隊長有軍事指揮能力,身法也不錯；副隊長是神槍手,那種真正的神槍手；還有一個力大無比,一頓能吃20碗米飯；有一個飛車王,車開得特別好,因為云貴山區嘛,特別險,他們就一輛破吉普車,經常路窄的時候側著兩個輪子開"

      關于"四大名捕"的報道成為很長一段時間內的媒體熱點,高群書的興奮則一直沉淀到了2008年元旦,那天他駕車從石家莊往北京的路上,腦子里莫名其妙突然閃出"嗖、嗖、嗖"三個字,想到四大名捕,他說:"當時我記得很清楚,就覺得這個片應該是很有速度感,節奏很快,是個真正的動作片."

      拍警匪片、時機已到

      "開始就沒想弄成偵探片,而是要圍繞爭奪展開,放入很多拳腳、飛車、追逐、爆炸的特技場面".

      那年,高群書剛經歷了《千鈞一發》的發行失敗,中國內地電影市場尚未擴容,中等制作難有棲息,但他已想著做一個票房好的中等規模商業類型片,把源于真實的"四大名捕"改為警匪動作片是第一選擇.

      "當時就是想做一個中國版的蘭博(《第一滴血》,史泰龍主演)－－原型在云貴高原嘛－－樹林里,各種身手技能大搏斗的片子,"高群書的初衷,得到許多贊同,其中包括張宏森和韓三平,兩人都有啟動內地警匪片的計劃.從電影工業的宏觀角度看,警匪是內地商業類型片中非常重要、極其缺乏、又勢必需要的類型,反觀電視劇中此類作品眾多,觀眾基礎很好－－從九十年代初的"中國大案"系列,到近幾年風靡的"諜戰片",其實都是警匪片的"中國式變種".

      中國內地警匪片,只是缺乏平衡"能拍"、"敢拍"、"拍好"的制作者,于是高群書上手了,伴隨而來并非能拍與否的環境制肘,而是中國電影制作基礎的積弱和裹足難前－－

      "四大名捕"的計劃提上日程,最先啟動是選景的工作－－"一開始想法就不想弄成偵探片,而是要圍繞爭奪展開,放入很多拳腳、飛車、追逐、爆炸的特技場面.外景首選是西南的大峽谷,這個地方比較奇幻,看了很多資料,覺得在那個地方展開一場打斗,挺好玩的."高群書想到了概念,但拍攝難度與創作追求形成鮮明的反差－－"2008年4月底出發,到了昆明然后香格里拉,在香格里拉周圍看了很多景,基本的夠了,但還不甘心,就開著車順著滇藏線到臨澤,到臨澤的一路上有很多景特別好,但都沒法拍,都是海拔3900米以上－－我想要的那種荒涼的感覺都在特別高的地方.我們每天都在盤山道上,特險那種路,下面就是金沙江、怒江,一掉下去絕對沒命了.在那里經?？吹教貏e驚艷的景,很多特牛的,比如曾看到金沙江邊的山上有一條小路,跳下去就是金沙江,當時就說,一定要張立從這跳下來...但這些地方,拍攝幾乎是不可能的,器材都上不去－－不通公路,駐地離景也太遠了."

      越挫越勇、絕境逢生

      "整個片子的過程里,有上坡有下坡有拐彎,經歷了很多,我必須堅持,這是一個商業片,一個新的動作片,不港式也不美式,它具有特別強的中國氣質,是中國式真實的一個片子"

      西南取景受挫,高群書把視野轉向了大西北－－

      "我以前在新疆拍過戲,就讓人去那邊,找到一個特荒的地方,離烏魯木齊300多公里的一個地方,跟當地部隊聯系,計劃在那搭一個營地,過一種世外桃源的生活,拉水做飯,連那種簡易工房都聯系好了,等我們買7月6號機票要過去的時候,發生了暴亂.所有人都說不能去了,但我還堅持,我知道北疆基本還是安全的,阿拉泰州州長也保證,每天派武警來給站崗.后來還是說,算了,畢竟劇組牽扯那么多人,而且交通通訊都不方便.就又開始找景,內蒙古、寧夏...美術全都跑遍了,最后說,咱們去下青海,我去過那邊,覺得挺好,包括也去了柴達木...一直往西－－因為要靠新疆那種感覺么－－快到青藏高原時,眼前突然一亮,一個小鎮子出現了,里面全是破破爛爛的房子,還發現一條河溝,每到黃昏的時候,那種荒涼感就特別強,距離阿克塞縣城只有12公里,安全和方便都夠,然后又找在敦煌附近發現一個峽谷－－旱峽."

      地點選好,概念完整,但是氣候又不允許了－－西北秋冬天溫差太大、氣候條件過于惡劣.拍攝只好放一放,恰巧此時高群書也遇到瓶頸,錢的問題－－1500萬,高群書開出制作成本,無數大佬出來勸阻,硬話軟勸摞了一筐,恰逢華誼兄弟遞上《風聲》的本子,老高投身其中.后來此片熱賣,不僅證明了市場已經能容納中等類型片,也讓投資商重新審視高群書這三個字的份量.

      "拍完《風聲》之后,投資方說,你應該先拍《一場風花雪月的事》,我說不行,《風聲》可以不拍,但《四大名捕》必須拍,這是我一個方向性的東西.整個片子的過程里,不斷有人支持,有上坡有下坡有拐彎,經歷了很多,我必須堅持,這是一個商業片,一個新的動作片,不港式也不是美式,它具有特別強的中國氣質,是中國式真實的一個片子."高群書說這個話的時候,臉上常見的"不正經"瞬間消失.

      西風烈烈、九月襲來

      "這部作品的核心就是一切都是在干,干比說什么都強!"

      終于,錢陸續到位,聯能傳媒、華誼兄弟、北京亞環時代傳媒、北京盟將威影視、浙江金球影業、東川國際文化傳媒相繼加入,老板們給出上不封頂的"恩寵",當然"咱也不會隨便亂花,這片用的錢是有數的",高群書心里有自己的底線.2009年,選定演員,帶著制作班底奔赴敦煌,影片正式啟動.沒想到一開始,就有了麻煩,"四大名捕"這個名字光線影業已經注冊,后者要拍溫瑞安的武俠改編,高群書從【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】詩詞得悟"西風烈"(《憶秦娥》1935.2),改片名為《西風烈》.

      漫長的四個月,遠離繁華,大漠孤煙,演員們一頭扎進荒蕪深處,平均每日在途時間超過四個小時的顛簸、西北高海報地區的強烈晝夜溫差、敦煌隨時可見的狂風卷石,更有50年難得一遇的大雪...

      各種極端天氣和拍攝條件,磨礪著《西風烈》越發鋒利,后來高群書在記者會上說:"這部作品的核心就是一切都是在干,干比說什么都強!"－－最終,《西風烈》匯集了八位演員－－是演員明星而非僅僅明星偶像、用了54萬尺膠片,500多匹馬,50多萬的新車撞成了碎鐵...電影內外,講的是同一個道理－－"干"!

      《西風烈》剪輯期里,關于《無人區》被斃的新聞開始出現,《西風烈》被行內期待并盼望著,某民間影評人在BLOG寫下這樣一段話,被廣為傳播－－

      "我個人認為,寧浩的成功原因真的很簡單,那就是老老實實地模仿好萊塢電影,心甘情愿當小學生,一筆一畫照抄,這不是諷刺,這是目前最好走的\'捷徑\'.沒錯,你把寧浩拿到好萊塢不算什么,但在國內商業類型片這塊,他就是最好的.其次還有個高群書,基本也是抄好萊塢.抄好萊塢這條路說來簡單呀,誰不會呢,但抄得有模有樣的、能抄到家的國內導演,在我視野所及,暫時還沒想起有別人."

      古典、現代、熱血

      －－《西風烈》的警匪、西部、硬漢類型渾然一體

      正邪對憾、古今卓執

      "如果說西部荒原的縱馬持槍、鐵血柔情,是法制未立時觀眾對正義訴求的滿足,那進入都市文明、工業文明乃至現代文明后,如何在法制框架內重塑正邪斗－－警匪片－－就成了電影理所當然的與時俱進."

      從開始到當下,中國電影貌似繁榮得令人眩暈.2003年之前,內地年票房多在8～10億間徘徊,2004～2008年,票房收入連續六年以年5～10億速度遞增,2008與2009年更是空前躍進.與之伴隨是銀幕日均增長1.5塊,《阿凡達》上映一個月內,3D銀幕增加300多塊,IMAX銀幕到2012年將翻番...

      電影投資勢頭迅猛,各方力量意圖涉入.但除了工業體系不完整、不專業,中國電影工業急需解決還有內容和類型的制肘之患:中國式大片古裝化、明星化、豪華化,成本和運營風險越來越大,《瘋狂的石頭》開啟小成本嬉鬧劇之路飽受責難；時尚都市題材受制于明星和商業資源的稀缺與非規范,眼大肚小消化不良；青春愛情片礙于市場細分未完成、尚在襁褓...

      按照好萊塢、韓國、日本以及香港電影的規律,高速躍進、票房蓄水都帶來佳作頻出、類型豐富的創作黃金年代.在中國內地已經可以容納中等優質作品的環境下,如何在動作、都市、喜劇之外再創新,就成為當務之急－－警匪片,首當其沖.

      警匪的必然流行來自人類的永恒好奇－－正邪斗法、正義獲勝是大眾情感訴求的永恒所在.不論東方的武俠、劍俠、功夫,還是西方流行的騎士乃至西部片,都是對正義和真理追求的藝術變種.如果說西部荒原的縱馬持槍、鐵血柔情,是法制未立下,觀眾對正義訴求的滿足,那進入都市文明、工業文明乃至現代文明后,如何在法制框架內重塑正邪斗－－警匪片－－就成了電影理所當然的與時俱進.

      名捕悍徒、斗智斗勇

      "《西風烈》本質上是一部警匪片!"

      電影百年,電影工業每次躍進,都勢必伴隨警匪類型片的更新和蓬勃,以香港為例,從新浪預潮發軔之初的《點指兵兵》到吳宇森的《英雄本色》,都是在警匪類型片中重塑硬漢精氣神,更不用提好萊塢每隔一段時間就涌現出一批優質警匪片了.但在內地,警匪片始終積弱.

      內地觀眾對警匪文化消費的饑渴始終饑渴－－九十年代電視劇制作剛一開放,電視系列劇《中國奇案錄》曾風靡一時,時至今日,各種盜版"大案"、"奇案"類書籍仍層出不窮.但是鑒于環境因素,警匪文化不得不變種為其他類型,"諜戰"某種程度上可謂觀眾對"警匪"需求的變相滿足.九十年代起,各類香港、好萊塢警匪片通過地下渠道進入市場,充饑消費.如今,當大銀幕產業發軔,何時能看到一部具備中國文化體驗和感情共鳴的警匪片,成為懸而未決的期待.

      如期而至,高群書的《西風烈》提上拍攝日程.故事圍繞逃犯、殺手、警察三組人馬展開,香港和好萊塢警匪慣用的視覺元素－－動作、飛車、槍戰－－穿插其間.來自新聞報道的故事(四大名捕和香港殺人逃入內地都有新聞原型),保證了電影在情感和文化上接上了地氣,而殺手和警察爭搶逃犯,又是多方戲劇沖突性的典型結構.高群書對于經典敘事模型信手拈來:"好萊塢電影好看,是因為敘事完成的好,它來自希臘悲劇的經典五幕劇,是按照人生來的.《西風烈》整個戲就是五幕結構,五場動作戲,一場比一場大,來構建整個故事.第一場抓捕夏雨,四大名捕展現配合、指揮設計和每個人的特長；第二場是夜戰,就是用劍、用弩、用刀、用槍、用火,冷熱兵器和高科技一起上；第三場是追車大戰,兩方人馬在公路上你來我往,有馬有車,土制也上了；第四場是埋伏戰,警察和殺手再對峙,展現雙方斗智斗勇斗狠甚至斗運氣,有山洞啊之類的；第五場是空城決戰,所有都是最大量級,槍戰、馬戰、爆炸全有了－－上百匹馬的..."

      "《西風烈》本質上是一部警匪片"(高群書語),從劇情結構和動作類型上看,顯而易見.

      西部經典、中華重鑄

      "西部片不是只有拓荒精神,可以各種各樣,中國的西部片,一定要突出中國的價值方向,四大名捕其實從價值取向上,更趨向于約翰·福特和黑澤明的東西,是一種老式的價值觀,故事上就是正邪決斗,最后邪不壓正."

      《西風烈》不僅是警匪片,追根溯源,更是西部片.

      "這里是西部,先生.當傳奇成為事實時,傳奇自然會流傳"(《雙龍屠虎》),這句臺詞揭示了西部片的兩個關鍵詞:西部、傳奇－－西部,往往被描繪成一個天平失衡的世界,文明和野性爭奪著主宰權；傳奇,某一個或若干硬漢式人物,以一己之力與某些神秘或強大的力量對峙,鑄就傳奇、成為神話.西部視覺上是荒蠻、無序的無人區,精神上以血性鑄就傳奇.

      東方文化和西部片并非格格不入,高群書說:"我一直想做的東西,一個是警匪片,一個是西部片,這個就是西部警匪片.在好萊塢,西部片也分二十多種,要點之一,就是西部的地域風貌.中國西北跟美國地域比較像,像新疆、甘肅、西藏一代,特別像美國西部或西北部,亞利桑那州、德克薩斯州還有阿拉斯加,所以,選景時候有人建議我去東北,我說不行,必須是西部,這樣才是西部片."

      地域風貌是西部片顯性表征,作為最依賴自然風貌塑造精神氣質的片種,西部風光是該類作品永恒的"唯一主角".當然,并非只要取景西部就一定是西部片,主題和價值母題上,西部片有其與眾不同之處.高群書說:"西部片其實說的不是類型,而是說一群人在西部的斗爭,故事可以各種各樣:淘金、護寶、南北戰爭、爭奪土地...什么都有,這其實是一種氣質,在中國做西部片是完全可以做成,中國也有剿匪的,比如甘肅五十年代特別流行的土匪,還有以前的淘金客,還有革命年代的散兵游勇,實際上都可以稱得上是西部片的載體,包括現在警察的故事放進去.其實是建構一種關系,一種人與人之間的關系,勢力與勢力之間的關系,事件與事件之間的關系.簡單來說,西部片不是只有拓荒精神,可以各種各樣.中國的西部片,一定要突出中國的價值方向,四大名捕其實從價值取向上,更趨向于約翰·福特和黑澤明的東西,是一種老式的價值觀,故事上就是正邪決斗,最后邪不壓正,當然,開始時候反方是強大的,有強大的裝備,很高科技,包括槍都比四個土警察要好,這四個人只是在生存技巧和對當地熟悉度上更好,是個天時地利人和的問題."

      古典現代、浪漫細膩

      "我們的西部片既古典、又現代,既古典又浪漫,有古典主義的嚴謹結構,也有很溫暖、很溫馨的細節.既崇高又親切自然,細節俯首皆是."

      新聞報道中的"四大名捕"本為今世傳奇,移植到《西風烈》中后與西部極端風貌結合,支撐起西部片的生命力和傳奇性.兩位殺手的藝高人大膽,以及麥高吟游詩人的氣質,也讓其有著古典主義的韻味,而張寧、孫靜為愛情鋌而走險本身也是一種歌頌.

      三組人馬,在各自故事體系內都為傳奇,交織一起,彼此糾纏成了《西風烈》.也就難怪,主演張立說:"我們的西部片既古典、又現代,既古典又浪漫,有古典主義的嚴謹結構,也有很溫暖、很溫馨的細節.既崇高又親切自然,細節俯首皆是."所謂古典,是沿襲了西部片和希臘劇的古典結構演進,現代在于其人物和故事的現代性,不論殺手的悲情赴命、四大名捕的傳奇色彩,還是愛情的無所畏懼,都具備各自領域與生俱來的浪漫色彩.所有這些色彩,經演員生動詮釋,自然細節豐富,崇高又自然.

      西部片,其實是一種氣質,好像《斷臂山》,也是一部西部片,不過講述的是現代社會下的愛情傳奇.這種氣質除了必需西部獨有自然風光烘托,最不能缺少、也最寶貴－－成功與否的關鍵－－是一種植根于現實、充滿感情的真實性.高群書說:"整個戲里,其實每個人物都是對社會真實性的反應,首先我自己原來是作記者的,看過一些東西,對事情容易產生懷疑,有找到人物真實一面的動力、好奇和能力.比如過去我采訪一個雷鋒式的人物,說他多么多么牛逼,但是我去訪問時候,發現別人說的都是扯,這個人是在一個萬般無奈的情況下,把好事給做了,他就是一個善良的人,這才有了《千鈞一發》；其次,這個戲里里面,都是取材自真實人物,包括警察的困惑,逃犯的困頓、殺手的悲情,都是有感情依托的.第三,我有資料收集的習慣,我們也有專門資料收集的人,雖然沒有美國那種專業,但是我們有這個工作準備,這讓我有基礎,找到人物真實的體驗和基礎,我就是喜歡把一個人具體到一個范圍內,找到人物之間的邏輯關系"

      可見,高群書為《西風烈》具備西部氣質做了最重要的兩件事:一、找到恰當取景地,完成勾勒西部視覺體驗的基礎；二、為人物找到生存在西部、斗爭在西部的真實性基礎,并找到最恰當的演員.兩者疊加,才能化學反應出最真實、獨屬西部片的生命力.

      窮街陋巷、鐵血柔情

      "男人必須走在這些窮街陋巷中,他不是卑劣的男人,也不是污穢和膽怯的男人."

      不論是警匪還是西部片,都少不了硬漢.

      雷蒙德·錢德勒在《謀殺的簡單藝術》(The Simple Art of Murder)中寫下這樣一段話－－"男人必須走在這些窮街陋巷中,他不是卑劣的男人,也不是污穢和膽怯的男人.在這類故事中的偵探必須是這樣的人.他是英雄,他是一切.他必須是一個完整的人,一個普通然而不凡的人.他必須是,套用一句老話,一個正派的人－－憑借直覺,憑借必然性,不思慮過多,當然也不事張揚.他必須是他的世界里最出色的一個人,在其他世界里也不賴."

      套用這個概念,硬漢從上世紀四十年代誕生之初到如今,所意味的核心價值從未改變,在不同發展階段有不同變種.上面這句話,若然套用在西部片是牛仔；警匪片是鐵血警察；黑幫片可能是悲情殺手或黑幫大哥；愛情片則是陽剛的悲劇性男主角.

      硬漢作為永恒流行的電影形象,同時植根于經典故事邏輯－－"個人與命運抗爭"中,張顯逆流而上的魄力,實屬不同時代的永恒審美－－從《追捕》流行年代的高倉健,《英雄本色》時期的周潤發；《第一滴血》、《真實的謊言》、《虎膽龍威》時期的肌肉猛男史泰龍、施瓦辛格以及布魯斯·威利斯...這些硬漢,往往與某種黑色和壓抑的氣質有關.所謂命運對抗,往往外化為正邪勢力不對等,飽受非議等具體處境.一言蔽之,硬漢都是悲情的、忍辱負重的,若非如此,就不足以借其成功抗爭塑造出血性的勝利.

      《西風烈》作為一部西部警匪片,沒有只停留在套用地域和類型元素上原地踏步,而是成功引入了這兩類電影的"鼻祖"概念－－硬漢,并把其具象為三組人物:四大名捕－－困惑干探；賞金殺手－－悲情殺手；為愛賣命男－－愛情中奮不顧身者.三條線索中的男性,分別來自警匪、黑幫、愛情三種主類型片,并完全可以在邏輯上自成系統,有效互動,且通過角色塑造的硬漢氣質,支撐其西部警匪動作片的類型根基.

      戲里戲外、硬漢風骨

      "這些都是非常棒的演員,有個性,能在這樣的環境里待下去,隨叫隨到,他們每一個人都是硬漢."

      電影內外、互為助力,演員戲外拼命,戲里才能有"硬漢氣質".《西風烈》如是,一種演員付出眾多,看看如下的話語就不難發現這點－－

      "拍這個戲就是跟自己的身體打架...天氣很寒冷,冷到有時候吸一下氣,鼻子會粘住的感覺"(段奕宏語)；"有一場戲,要往一個斜度很高的山上跑,必須一口氣跑上去,導演開始找了個身形跟我差不多的替身跑,他跑了好幾遍,我再順著替身演員繼續跑,后來導演說,替身還不如倪大紅自己跑得好,不如自己跑吧,其實他是因為連續跑了好幾遍,才沒一口氣跑上去,那我就一口氣跑上去,結果直接感冒了.那是2000多米的海拔,大風,坡度很大,一跑上去,風一吹,直接感冒,在那里感冒是很危險的事...現在我在外面劇組拍戲,還是會經常想起《西風烈》劇組,會想起BOSS,想起羊倌、想起牦牛,還有殺手和逃犯,真的."(倪大紅語)；"為了角色,就想找到那種動物的、老虎的感覺,禽獸那種銳利的眼神,就吃了一段時間生肉,因為李小龍就吃生肉么!開始吃了一段時間后,發現脾氣都不正常了,但后來一個賣肉的,跟我很熟,就說你別吃了,現在的這個肉,不是李小龍那個時代,那時李小龍每天吃兩斤生牛肉,能有動物的那個感覺,那個眼神,那時的牛肉還行,現在不行了,想我那種邊吃大蒜邊吃牛肉也不行了."(張立語)...每一個演員,都在敦煌扎根四個月,忍受各種惡劣自然條件的磨礪,忍受高群書的烈火慢燉.

      高群書說:"這些都是非常棒的演員,有個性,能在這樣的環境里待下去,隨叫隨到,他們每一個人都是硬漢."

      《西風烈》作為一部西部警匪硬派電影,其三個關鍵詞－－警匪、西部、硬漢,在核心氣質上一脈相承、敘事結構可水乳交融、更重要是,三者本為一體,為今所稀.

     類型、商業、西部夢

      －－《西風烈》與高群書的打斷骨頭連著筋

      膘客老高、市場嫡傳

      "《中國大案錄》的鼻祖是陳勝利,我是這鼻祖下面的一個鼻孔吧."

      作為一部商業電影,《西風烈》計算豐富,但是,誰可拍好這部戲?這個人為什么是高群書?

      高群書,人稱老高,微博客自稱"膘客老高",被無數人錯看為"嫖客老高",夜夜大酒,快言快語.但三十年前,老高還是小高時,只是八十年代留著長發,吟弄詩歌的文化青年.大學畢業有在電視臺干新聞,扛著機器,從攝像到臺本全拿下,88年,投身商海,是典型中國最早跟錢扯上關系的第一代電視人.

      "我是最早、最自覺的開始拍商業片的,1988年拍第一部純商業片",老高提到這就咧著嘴笑了.他有資本這么說,自籌資金的處女作《藍骷髏》(后來改名為《死亡的舞蹈》),被評為當年最賣座的錄像帶,雖然幼稚不成熟,但從一開始,老高就沒有什么奔著大師狂奔的矯情和造作.接著是自足從公司的商海打拼,從制作晚會到搞各種項目,市場第一、為人民服務是老高生存下去的第一要件.

      "1994年,陳勝利叫我叫我跟他一起做給公安部做《中國大案錄》"－－當時中國電視劇市場方興未艾,高群書成了中國紀實警務劇的開創者,涉案劇商業化的第一部就走的風風火火,當年《中國大案錄》創下收拾高桿,主演成了明星,接受公安系統高級接待,各地也興起類型復制.當時,整個劇從找題材,搞制片,甚至部分劇本創作,高群書全面涉入擔任總制片人－－"《中國大案錄》的鼻祖是陳勝利,我是這鼻祖下面的一個鼻孔吧."

      警匪劇讓高群書賺了錢,接下來更是一發不可收拾,"我拍《命案十三宗》,每集花五萬不到,成本100萬不到的系列劇,一把就賣出去420萬；我拍的《征服》全年全國收視率第三".無需置疑,高群書對中國觀眾的口味是了解的,商業規律是諳熟的,只剩下一個問題,如何在電影這灘水里有所作為.

      轉戰電影圈的高群書陸續拍攝了《東京審判》、《千鈞一發》、《風聲》.以票房來論,高群書確實只有一部《風聲》擲地有聲,但是,如果了解中國電影的游戲規則,就不難知悉其步履艱難,《東京審判》是涉及敏感題材核心地帶的作品,能拍攝完成順利上映就已是奇跡,證明導演對中國電影游戲規則的爛熟于心；《千鈞一發》則證明他對塑造人物,以及在敘事上的嫻熟控制力；《風聲》只是制作的升級,展現一個導演控制力的容量和量級.

      三部電影下來,高群書高速贏得人氣和肯定.也就難怪陳國富曾說:"高群書簡煉、精確、活力十足的電視語言是我在大陸少見的,或甚至可以說劇務僅有,其對人物的細心體貼也令我驚艷."

      技術準備、精神氣質

      "導演的職責:敘事,指導表演,弄境、發情、生義"

      高群書的商業意識、生存經驗、電影實驗的積累,在《西風烈》前都以完成,套用他自己的話說,就是"技術準備和精神氣質"都已齊具.如他所說,"導演的職責:敘事,指導表演,弄境、發情、生義"

      "衡量一個人是不是商業片導演,最主要是通過他的敘事能力,而不是他能攬到多少資金,或者提煉出什么主題來,都是他的敘事能力.我其實一直在做的實驗,就是通過不同方法操作不同題材,看看到底能征服多少觀眾.我發現,所有敘事法則是一脈相承的,就是好萊塢敘事,典型的五幕大戲結構,從《東京審判》、《千鈞一發》、《風聲》,我都是這樣,像《風聲》,我是生生把它整成五幕式的,感覺非常清晰,嚴格按照緣起、高潮、次高潮包括最后逆轉這些,按照規律疊加.這不是說在拍好萊塢馬屁,我覺得,好萊塢一百年,把電影發展成了核心工業支柱之一,為什么不學人家呢?既然我們能學人家的核技術、科技技術,可以去中關村燒錢,那么好萊塢技術為什么不去學呢?這個技術,最核心,就是好萊塢的敘事法則."(高群書語)

      除了敘事,另外一樣就是表演,高群書曾說:"我是從外圍進來的,沒學過電影的東西,想法就特別質樸,那是表演普遍都夸張,演員又哭又笑,所以覺得這是個特別可笑的事,現在很多表演都已經生活化了,如果你受過戲劇訓練,也許很習慣這種夸張的東西,我是受新聞訓練的,需要的是真實.所以我對演員的表演從來不要求所謂的準確、到位,這些形容詞把表演說成一個技術活,而演員、尤其是明星演員所要展現的是魅力,是個性和角色一起成長出來的、有感染力的氣質,就像熱氣騰騰的包子擺在那里,散發著誘人的氣息,色香味俱全."

      《西風烈》中的老戲骨倪大宏,是公認中國少數幾個最會演戲的男演員之一,他曾感慨道:"高群書可以消減你很多東西,助長你很多東西,那最終創作出來的形象就真的不太一樣了,高群書,有這種能力,有這種能力的導演真的不多."

      大夢西部、重裝上陣

      "我不追求什么大師,巨匠就成,巨朱匠是為人民服務的,大師是為自己的服務的."

      顯而易見,老高是個戲比人紅的導演,是個以巨匠為目標的電影人－－

      "我懂商業片的規律,1988年第一部作品就是商業片,哪個導演是這樣?多少人都是玩藝術撞墻了才去拍商業片的,我知道自己還不足以說這話,但是我真的覺得,我是中國最好的商業片導演,沒有之一.我不追求什么大師,巨匠就成,巨匠是為人民服務的,大師是為自己的服務的,我的朋友牟森有個很粗俗的比喻,我很認同－－大師都是手淫者,自己為自己服務,自己滿足自己.讓對方滿意,那是巨匠.我只能力求讓對方滿足.中國電影的失敗在于人人都想當大師,人人覺得自己是安東尼奧尼、塔可夫斯基、伯格曼、安哲羅普洛斯...好像和錢、制作條件與體制沒有任何關系.但在一個剛剛掙得溫飽的國度,甚至還有很多貧困地區尚在為溫飽掙錢的國度,奢談大師是不道德的,我們更應該吝惜資金的作用,用電影給人蔚籍和平撫,我們需要批判的力量,而不是咒罵.況且,電影的背后支撐是資金,電影的商品屬性使得我們必須遵循商業規律,這絲毫不會傷害電影的任何品質,相反更能擴大電影的傳播力和影響力,我們總堂而皇之地放大電影的藝術品質,這導致很深的誤區.我從來不把拍電影當作搞藝術,它是藝術,但不僅僅是藝術,任何工作都可能成為藝術.藝術是一種境界、品相、而不是品性."

      恰好,高群書還是對自己非常狠的人,吳京笑說:"你別看每天大個肚子,瞇著小眼,戴著個眼鏡,抽個煙,吃著黑瓜子,其實他挺狠的,是敢于對自己下狠手的人,也是一個敢于對別人下狠手的人,天氣那么冷,風那么大,他還要再加大,雪刮在臉上,睜不開,他知道睜不開,還要再加大...我覺得這種狀態下吧,是個爺們才能撞出點火花來吧."

      除了技術準備外,精神上,高群書是個有"西部夢"的人,年輕時候對他影響最大的就是西部片,導演偶像約翰·福特掛在嘴邊,一次大酒之后,他曾感慨,自己年輕時總在做同一個西部片之夢:"一望無盡的西部荒野上,他一個人不停照著鏡頭走著,一直走,一直走,怎么走也走不到".這個夢做了很多年,《西風烈》是圓夢.

    花絮


    ·在《西風烈》出動數百匹馬拍戲的高群書說自己每次拍戲都很注重演員和動物的安全."這個還是一個重不重視的問題.比如我這次拍了一場馬摔倒在地的戲,都會事先把地上的石頭撿走,然后鋪上軟土.在有馬匹出現的爆破鏡頭,我們都是盡量用后期制造效果.

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    更新時間：2025/7/1 19:17:57
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