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星來星去,宇宙運行,
春秋代序,人死人生,
太陽無量數,太空無限大,
我們只是倏忽渺小的夏蟲井蛙。
——《贈克木》戴望舒
《蘭石》
唐云
枝頭墨蘭耷拉著,細長狀的葉在風里扭了幾個回合,根部依舊穩扎在石塊上,令人想起漢代王充在《論衡 · 本性》中語:" 稟蘭石之性,故有堅香之驗。" 唐云先生的這幅小寫意《蘭石》,為賀羊城晚報復刊五周年而作,體現其藝術晚期下筆重拙老辣、色偏濃烈的狀態。
看《蘭石》,雖不復早年所繪的飛動明媚,卻寓沉著于拙茂中,無盡滄桑凝滯在墨色里,人與畫俱老。
唐云 《紅葉八哥圖》1934 年
書法倒是活潑輕松的,形體率意有力,流暢自如,尾端都要飛動起來。有些陳老蓮的形跡,他中年取瘦金體的飄逸,《蘭石》的題款里飽含了細勁的力。
在達到晚年藝術的純熟精湛前,唐云先生的藝術曾經歷兩次變化。
28 歲前的他曾加入西泠印社,與潘天壽等組織 " 莼社 ",以發揚傳統藝術為己任。他主攻山水畫,學黃公望的淡而彌旨,學石濤的簡質古峭。那時的他衣食無憂,才氣橫溢,吟詩作畫之余,常攜友游山玩水,出入僧寺,斗酒參禪??箲鸪跗?,家境因火災敗落,又因戰事日緊,一度避居富陽大石山 [ 1 ] 。
元代 黃公望《富春山居圖》局部
1938 年,他移居上海以賣畫為生,主攻花鳥,兼作山水,畫法兼取新羅的活潑、南田的清雅,枯潤用筆與沒骨法并用,構成了唐云式的雋秀小寫意,在上世紀 40 年代的上海受到廣泛歡迎。
清代 華嵒 花鳥草蟲
50-70 年代,他的個人風格逐漸成熟,將文人畫筆墨和大眾的和諧亮麗色彩結合,形成雅俗共賞的畫面。1953 年出任華東美協展覽部主任,三年后,又先后擔任上海中國畫院籌備委員、上海市文物保管委員會委員,成為上海及華東地區美術與文物活動的積極參與者與組織者 [ 2 ] 。這一時期,唐云先生多創作紅色山水題材與毛澤東詩詞意境的山水畫;業余時間,唐云先生堅守傳統繪畫 " 以物達意 " 的創作理念,持續畫熟悉的松竹、花卉、禽鳥、水族和草蟲,以在變幻的時局中,不斷打磨著自己的心性和藝術修養,進而逐步進入晚年的成熟狀態。
唐云 《歲朝圖》
在中國傳統文化語境中,蘭是持 " 君子之守 " 的 " 芳士 ",也是文人騷客筆下的良友。
觀唐云先生的作畫歷程,蘭花為其筆下的???。在《蘭石》中,有他追尋的 " 蘭言 " 之美。
[ 1 ] [ 2 ] 郎紹君 . 畫壇俊杰——唐云及其藝術 [ J ] . 中華書畫家 ,2022 ( 08 ) :26-32+3+1+145-146.
來源 | 金羊網
責編 | 劉以杰
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