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| 標題 | 【港故事 · 2013】十年北上，香港導演陳嘉上：希望不再有“港片”“合拍片”概念 |
| 分類 | 熱點事件 |
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07:58 【港故事 · 2013】十年北上，香港導演陳嘉上：希望不再有 " 港片 "" 合拍片 " 概念 " 我期待無須再區分‘港產片’‘合拍片’這樣的概念，我們都是中國電影。" 香港今年的初冬格外清爽，光影錯落的土瓜灣辦公室內，知名導演、香港電影金像獎董事局前任主席陳嘉上穿著標志性的簡單白襯衫，日前在接受南方報業記者專訪時，一如既往把對電影的熱愛流淌在每個字節間，一如他近四十年沉浸的光影世界。 2003 年《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（CEPA）的簽訂，為香港很多產業打開了更加廣闊的空間。陳嘉上認為 CEPA 對香港電影的影響尤其如此，也為中國電影的整體水平提升提供了新的引擎。十年后的 2013 年，中國內地成為了僅次于北美的全球第二大電影市場，國產片票房前 30 名中，香港導演執導的影片占了 14 部，近半壁江山。 " 可以說在當年香港電影工業最低潮的時候，是 CEPA 救了香港電影。" 這十年里，陳嘉上在香港電影界首嘗 " 頭啖湯 "，大膽起用內地演員綱擔主演拍出了《畫皮》《四大名捕》等系列 " 實驗性 " 作品，叫好又叫座，成為香港與內地影人融合歷程中的見證者和親歷者。 " 我們用十年的時間去創新、摸門道、磨合，" 陳嘉上說，不管投資方案是什么，這就是中國電影，" 沒有什么比這個重要，它能有我們的態度，能向世界展現中國人的面貌，講好我們的話語。" 早期香港導演北上并不是為了 " 發財 " 陳嘉上出生于深圳，成長于香港。年少離鄉的加拿大求學經歷，讓他對中國人的身份一直有著特殊的情結。進入電影行業后，他從道具場務做到導演，并與老師徐克等人成為最早一批 " 北上 " 的香港導演。 電影《武狀元蘇乞兒》中的大決戰之前，伴隨著激昂的插曲《長路漫漫任我闖》，周星馳飾演的主角帶著伙伴從壯闊的長城上逐漸露出身影的畫面，成為很多人難忘的記憶。這也是陳嘉上為了紀念年少游歷長城的經歷所拍。 " 其實大部分早期北上發展的香港導演都不是為了‘發財’，是愛國的心驅使我們‘北上’。" 陳嘉上說，正是這份愛國心，讓他堅持到內地拍攝美好山河，期待國家日益強大。 記者：您拍《武狀元蘇乞兒》用很多長城的鏡頭，有什么淵源？ 陳嘉上：我第一次去北京的時候是 1980 年，那時就去看了長城，那是我人生中最重要的旅程之一。當時我跟爸爸去北京，他談生意，我自己一個人四處走走。 那趟旅程讓我在當地認識了很多朋友。當時我背著相機在街上非常顯眼，大家對我都非?？蜌?，把我當成外賓去照顧。但我心里其實并不好受，覺得我不應該是 " 外人 "。 登上長城，我心里想國家這么好，為什么還不能強起來？我心里非常掙扎，但也從內地人身上看到希望。雖然當時的他們比較貧窮，城市文化也不發達，但非常樸素、非常善良。我爸爸問我去長城有什么感受，我當時就說，如果我有一天可以在北京終老就好了。這是我們文化的集中地，這里就代表著中國。 我拍《武狀元蘇乞兒》牽涉到各種宮廷元素，更加是非要到北京不可。那是我這個 " 番書仔 " 第一次執導古裝片。當時我對于中國文化的認識其實很淺薄，也很擔心拍不好。但我依然非常興奮，因為終于可以回到內地拍戲。 記者：所以您對香港的回歸是期待的？ 陳嘉上 : 我從來都是期待的。1997 年 10 月 1 日凌晨，我專門來到天安門廣場看升旗禮，要以中國人身份過第一個國慶。 其實大部分早期北上發展的香港導演都不是為了 " 發財 "，與很多早期北上發展的香港商人一樣，是愛國的心驅使我們北上。 沒有 CEPA，香港電影工業會消失 1997 年亞洲金融危機后，投資的萎縮、周邊地區的競爭，讓香港電影由盛轉衰。陳嘉上一度十分憂慮。 沒想到五年之后，CEPA 協議帶來全新的十幾億內地市場：協議生效后，港產片將不再受到引進片限額的限制；香港和內地的合拍電影可以作為內地電影進行宣傳和放映。 政策放松、市場放開，帶來的是觀念創新、人員流動。 2008 年，陳嘉上拍攝《畫皮》，嘗試起用內地演員擔綱主演。新穎的題材，加上全新的演員陣容，讓《畫皮》起初并不被看好。但《畫皮》卻成功打開了市場，最終拿下 2.32 億元票房，居內地年度票房排行榜第三名。 記者：CEPA 的簽訂，對當時香港電影行業意味著什么？ 陳嘉上：其實商業電影是很難維持的。每個城市都拍電影，有自己的藝術電影、獨立電影，但要走商業電影的路就需要電影工業來維持量，例如生產量、回收量。早年香港電影擁有整個亞洲市場，但上世紀 90 年代經濟不景氣，加上周邊地區電影行業的起飛，香港電影少了接近 80% 的市場。在香港電影工業最低潮的時候，CEPA 給了我們開拓新市場的機會。 所以我認為，沒有 CEPA，香港電影業就會變成各種散兵游勇，香港電影不一定會消失，但是電影工業會消失。沒了電影工業，香港電影每年還能拍出多少戲？是 CEPA 救了我們。 記者：我們看到 CEPA 協議簽訂的十年后，中國內地成為了僅次于北美的全球第二大電影市場，而不管是內地票房還是香港本土票房，以及在金像獎評選中，內地和香港的合拍片都占了差不多半壁江山。 陳嘉上：我覺得這十年最重要的是一種探索、創新和磨合，它在探索香港電影能否在兩地都成功。其中，最大的起飛在 2008 年。那年我在內地拍了一部魔幻電影《畫皮》。很多合拍片找內地演員只是為了滿足 CEPA 的合拍片指標要求，不是因為角色需要。而《畫皮》最重要的探索就是以內地演員擔任主角。 我在《畫皮》用的那幾位內地演員，沒有一個人當時的票房超過 3000 萬元。我用他們就相當于找一群 " 票房毒藥 " 來拍投資額高達 5000 萬元的電影，很多人說我 " 是去送死 "。但我相信，大家都是中國人，中國人不可能不喜歡看中國人拍的電影，中國人沒理由不喜歡看中國演員，問題在于能不能拍好而已。 《畫皮》一直到上映之前那刻都沒人看好，它的成功可以說是一場大意外，但卻打開了新世界：幫我找到了兩地合作的默契與欣喜，證明我的判斷是對的。其實電影業每次的大突破，都是一次元素的創新。 要有建立電影工業心態的人去做中國電影 " 我早幾年就說過，資本會淹死劇本。我現在還是這樣說，用資本的概念去投資電影，會淹死中國電影。" 陳嘉上是一個不喜歡重復的人，這讓他十分反對現在電影業資本對投資經驗的強調。 每一次的創新，對陳嘉上來說是一場，在投資人眼里是一場冒險。但陳嘉上希望用自己的例子說服投資人相信導演，不要讓資本綁死導演。 記者：所以您特別注重突破和創新？ 陳嘉上：其實應該說觀眾非常期待突破、創新。他們不會告訴你說下一部電影想看什么，正如大家都不看好《流浪地球》，但最后卻成為爆款。 我整天強調我是做研發、做開發的，沒有創新我就沒意義。所謂的新，就是題材的新，制作方法的新，概念的新，包括投資方式的新、演員的新。雖然我不一定能成功，但我愿意去試。 比如，《畫皮》的質感在當時的香港是無法拍攝出來的，周迅、陳坤等人的演出對我來說是震撼的，第一次感受到這種長久電影演出訓練所產生的力量，而我也受到他們演出方法的刺激去打破以往的表達?？梢哉f，《畫皮》的拍攝經歷和觀眾反應，是我放膽把整個人精力和工作重心轉入內地的最大原因。 記者：您覺得 2013 年說得上是中國電影甚至是 " 合拍片 " 輝煌的一年嗎？ 陳嘉上：當時的成績是漂亮的。但我會越來越云淡風輕地看所謂的港產片。香港是中國的一個城市。作為一個特區，香港可以做一些內地電影市場規則外，可以對外的不同類型的電影，僅僅是那么簡單。所以，我很期待大家不再用 " 港產片 "" 合拍片 " 這樣的概念來區分電影，這些都僅是不同的投資方案，對我來說都是中國電影。我們拍電影都是為了展現中國人的面貌，擁有我們的態度、我們的理念，沒有什么比這個重要。 之所以說好萊塢強，就是因為他們通過電影把他們的是非觀念、價值觀投放到世界年輕人身上。所以，如果我們不跟他們爭斗，我們的話語權就沒有了。 記者：現在又過了近 10 年，您感覺怎樣？ 陳嘉上：無論是硬件還是軟件，中國電影工業的發展真的超快。十幾年前，我們怎么能想象到可以拍出《流浪地球》這樣的電影？我覺得我們很幸運，可以說走進了電影工業。 但現在寫 " 創新 " 這兩個字很難。所有的投資人、網上平臺都看重投資經驗，即只能是成功過的人，投資人才不敢干涉他們。這種投資方式讓拍電影變成資本的運作，并不是創作。 我希望能夠找多些人，用產業的理念去思考中國電影，用市場與觀眾的關系來思考中國電影，我們需要有建立電影工業心態的人去做中國電影，而不是用投資經驗來扼殺它。 大灣區給予年輕電影人更多成功元素 近年來陳嘉上實踐的 " 大灣區電影 " 是《暴風》。為了拍好劇中的 " 秘密交通站 "，他直接帶著劇組住到了汕頭，把當地傳統民俗文化融入影片，并臨時招聘當地人來當群演。 " 這些都不是專業演員，拍攝過程當然很辛苦，但是能還原出潮汕方言的氛圍，感覺非常好。" 陳嘉上也把《暴風》看成自己的另一場 " 賭 "，一場為年輕電影人打開大灣區電影道路的 " 賭 "。 記者：這兩年我們看到您開始在粵港澳大灣區內地城市拍一些電影，您覺得大灣區對于電影來說會意味著什么？ 陳嘉上：有兩個意義?；浉郯拇鬄硡^電影行業有很多年輕人，當他們還沒有經驗拍出可以跟世界分享的好電影時，可以多用些地域文化、語言的特點。比如《飯戲攻心》（內地名《還是覺得你最好》）就突出很多粵語的特點，也在內地獲得成功。因為大灣區有八千萬人口的市場讓年輕人去嘗試。 另一個意義是資源豐富。香港電影資金、人才、概念等資源不夠，外景選擇有限，拍攝成本也高?，F在融入大灣區，市場仍然對口，但資源豐富了很多，大家可以在降低成本的情況下做出更好的東西。 《暴風》也是一場 " 賭 "，有些投資人不看好，很害怕失敗。但我想讓投資人看到這條路可行。廣東、香港都有很多想做電影的年輕人，但是缺乏機會。我希望能夠搞活這塘水，因為年輕人是未來的希望。 記者：所以您很看好這些年輕人。 陳嘉上：近期我全程帶著一名年輕導演拍了一部網絡電影，我突然間感覺回到年輕時候拍港產片的那種艱辛、滿懷沖勁及享受。雖然十幾天下來每天日趕夜趕，連續拍十幾個小時，但是我看到希望，看到未來。我們雖然沒有好萊塢導演那些好機器、大明星，但在努力讓觀眾開心，讓觀眾喜歡，去跟觀眾進行對話。 無論是在香港或者是內地，我見到一大批很有沖勁、很有創意的年輕人，但他們面對的是目前電影投資方式帶來的各種困難。所以我希望資本能相信電影人，否則的話，不要投資電影，去做任何其他產業都好一點。 記者：您對香港電影發展有什么期許？ 陳嘉上：我希望每樣東西都多點，多幾部《明日戰記》《飯戲攻心》這樣的新東西。因為只有百花齊放，才是觀眾最開心的時候。觀眾才可以每個星期到電影院，無論什么心情，都可以找到一部想看的電影。 這次從內地回香港給我一個最大的鼓舞，就是看到香港的年輕電影人已經找到自己的新路。他們有不同的選擇，做自己想做的事情，觀眾都是買單的。好的電影會讓人有驚喜，但不要去重復，不要去追什么主流，而要多想這個社會想跟我們對話什么。這才是未來。 我相信，只要香港社會局面安定下來，大家平心靜氣往前走，香港電影沒有理由上不來，觀眾沒有理由不看我們自己的東西。 陳嘉上與南方報業記者合影 【策劃】侯小軍 張純青 【統籌】趙楊 胡念飛 謝苗楓 【協調】區小鳴 王勇幸 陳彧 【撰稿】陳彧 陳晨 【拍攝】許曉鑫 【剪輯】陳晨 許曉鑫 【平面】霍維露 【港故事 · 2013】十年北上，香港導演陳嘉上：希望不再有“港片”“合拍片”概念 夜幕低人無遠慮，必有碧空如洗近憂垂29. 走過每一個季節交替的邊緣，逝去的是過眼云煙，留下的是情事依然，記憶徜徉。不管是來世今生，還是君不來我一如既往守候，這一輪回，我只想用文字來鋪墊一條叫歲月的長河，此端彼岸，兩兩相望。就我個人而言，騎自行車是一個解決空氣污染的好辦法。217.試玉要燒三日滿，辨材須待七年期?！斗叛晕迨?之三》 木蘭花 晏幾道三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。香港,陳嘉上,香港電影,導演20.Out of sight,out of mind. 眼不見，心不念。 |
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