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| 標題 | 年輕人對愛情下頭，媽媽們興起中年瑪麗蘇 |
| 分類 | 電影電視劇 |
| 內容 |
當四十多歲的劉濤扎著兩個燙卷的低馬尾出現在銀幕中，這部名為《星辰大?！返臒岵】诒烷_始走向詭異的兩極分化。 簡單來說，這是一個原生家庭破裂的底層打工妹，靠自己努力收獲事業與愛情、實現人生跨越的故事。 一方面，在豆瓣上，超過一萬人為它打出5.0分的不及格分數。豆瓣短評點贊排名前三的分別是：「萬萬沒想到2021年了我還能看到這種中年狗血偶像劇」、「就很離譜……有的人已經演媽了，有的人還在演少女……」、「中年霸總狗血劇好辣眼」。媒體人蘿貝貝也發文表明態度：《星辰大?！贰竿瑫r摧毀了女性勵志和現實主義兩個劇種?！?/p> 顯然，無論從劇情還是演員，這并不是一部符合當代人價值觀和審美的劇。 這是一種撕裂的現象：一邊，從2020年開始互聯網就進入了「女性元年」，主流價值觀認為霸道總裁=不尊重女性+PUA，而甩開男人、中年離婚等甚至成了一位女性的加分項。因此，瑪麗蘇、杰克蘇、霸總愛上灰姑娘等戲碼，被年輕人嗤之以鼻和批判；但在互聯網的另一端，一群中老年人卻為此如癡如醉。 類似的現象之前也有發生。 也就是說，當如今的年輕人都在千方百計擺脫「戀愛腦」，中年人則在高頻率地陷入「花癡」。 個體欲望、文藝作品與互聯網攪合在一起，構成這些撕裂的魔幻事件，搞笑之余也有一絲悲情，它們似乎戳破了一個現實：對瑪麗蘇的沉迷更像是一種無的放矢的寄托，因為無論是在銀幕上、互聯網里還是現實中，有一群人的情感正面臨著尷尬的空白。 為什么是劉濤 ——仍然處在幻想中的中年女性 當代女性推崇多元、宣揚「不被定義」，但這里的女性，不包括大齡女性。 對于年輕人來說，看到今年已經44歲的劉濤頂著2021年的現代妝和雙馬尾出場，沖擊力大致相當于看到靳東梳著油頭戴墨鏡從黑色轎車中走下來，簡而言之就是土味、尷尬、裝X。 在審美幼態化的如今，一張受歡迎的女性的臉大概是：臉型小巧圓潤、眼睛大而明亮、皮膚白皙、頭發茂密。 劉濤則有著一張基本與「少女感」無緣的臉。鵝蛋偏菱形的臉、眼睛不大但眉目溫柔。在符合基本美學的基礎上，更有「賢妻良母」的感覺——「看上去，她擼起袖子就能干活兒?！?/p> 一系列作品的角色設定則更加深了這種形象。 2000年《外來媳婦本地郎》的國民媳婦、2003年《天龍八部》里善解人意的阿朱、2006年《白蛇傳》里溫柔大方的白娘子，幾乎都是身世坎坷、但內心真善美的「賢妻」。2015年的《瑯琊榜》和2016年的《歡樂頌》，體現出了劉濤颯爽、獨立的一面。 今年的《星辰大?！啡嗽O設定，則可以視為底層打工妹+賢妻+職場精英的結合體 而關于劉濤本人，最廣為人知的一段經歷是她與富豪王珂閃婚，在事業巔峰隱退；后來老公破產、生病，她又選擇復出，一邊照顧家人一邊賺錢還債。 于是，那些年劉濤演過的角色和劉濤本人的經歷交織在一起，成了許多傳統中老年女性的理想型—— 既符合父權社會對一位女性的期待：漂亮但不妖艷、勤勞、忍耐、懂事、能干，同時也具有一定的女性意識：好學、上進、獨立。以及到最后，在事業和愛情上，她都成了人生贏家。 為什么中年瑪麗蘇會流行 ——尷尬的、被困在「社會期待」里的中年女性 一個事實是，如今，一位普通大齡女性似乎很少能在影視劇中找到理想自我的投射了，她們的情愛、欲望則更處于尷尬的境地。 2010年，熒幕情侶中女性角色的常見年齡是30和31歲，男性是36歲，到了2020年，女性降為23歲和26歲，男性降至23歲。10年間，男女性角色年齡均在30歲以上的國產情侶比例從50%多跌到28%。 在這些影視劇中，大齡女性幾乎都逃不過以下幾種設定： 現實型：善于精打細算，為自己、為孩子、為家庭做長期投資。沉迷于雞娃或者雞自己，職場上的一把好手，情場上能智斗小三，孩子場上熟悉掌握教育學、營養學、輔導班學、學區房學、填志愿學…… 精英型：大女主劇常見人設，典型代表是《我的前半生》中的唐晶、《三十而已》里的顧佳、《完美關系》中的斯黛拉，無一不是精明能干、事業成功，也無一不是離婚。女性觀眾在這些劇里滿足對世俗成功的欲望，卻在情感上漠視甚至摒棄成年男性、自給自足。 富貴型：如今，在階層跨越越來越難，于是索性只拍有錢人的故事。有這樣一類大齡女性，有教養、有個性、有能力，但是從出生開始，她們的起點就高于許多普通人。正如毒眸指出，單論事業線，《星辰大?！肥菍Α抖爬氂洝贰斗g官》等中產專享職場劇的下沉。女主角只有高中學歷，成人自考差三門沒過，但她堅信自己也能成功。 于是，年輕人總以各種形式談戀愛，中老年女性則在搞事業、搞孩子、搞小三、搞兒媳婦，唯獨不搞愛情。 可是在現實層面，生理上，41歲到50歲的女的會增高，女性性需求會在這一階段達到頂峰。在精神上，這一年齡段的女性在經歷了戀愛、婚姻后也會對愛情有不同于20歲的理解和期待。 從這個角度看，中年瑪麗蘇的受寵其實在情理之中——這是相當一部分「媽媽們」，從未得到過的、理想中的母親、女兒、兒媳以及沒有成為的自我。她們逐漸具備了自我意識卻長期被困在固有的結構中，因此對真實的生活失望，卻無法完全死心，瑪麗蘇，可能是當下唯一的寄托。 35歲以后的人都去了哪里？ ——在整體討好年輕人的社會里，龐大的中老年集體「被失語」 如今，當我們談論「愛情」、「浪漫」、「欲望」等詞語時，常常自動默認它們的主體是「年輕人」，或者說得更具體一點，是「具有消費力的年輕人」。 換句話說，癡迷中年瑪麗蘇的，和吐槽瑪麗蘇的，本來就是兩個世界的人。 前者在電視機前露出姨母笑，后者通過發彈幕、發視頻、發文章快樂吐槽。你看你的、我樂我的。 但問題是，這不僅僅是年齡代溝的原因。 僅僅從中年瑪麗蘇這個小方向去看，你就會發現當在銀幕中，連愛情這件事也變成青春特供時，我們似乎默認，從物質到精神，都應當是「媚青」、「媚消費力」的。其他的人，則不在討論范圍之內：「40歲的人談愛情，多羞恥??；窮人的愛情，哪來的浪漫……」 社會提供的中年模板非常單一：成功。事業上的成功。因此，如果一個中年人不足夠有錢、有社會地位，就只能鉚足勁去模仿年輕人，讓自己有少年感、少女感。 去年柏林電影節，賈樟柯談到了近年的電影觀察：「在國內制片界有一個不成文的規定，農村不要拍，沒人看；生病的人不要拍，沒人看；老年人不要拍，沒人看?！?/p> 學者戴錦華也有相似的結論：「今天的世界地圖是經濟版圖，不買不賣的人就從地圖上掉下去了。出現在大銀幕中的女性，是有消費能力和消費欲望的女性?！顾J為，如果在年齡上，你被放逐在獲知結構之外，那么你同樣不存在。所以，隱形可能是階級的，可能是地域的，也可能是年齡的…… 年輕人對愛情下頭，媽媽們興起中年瑪麗蘇目空緩緩駛離引吭高歌一切41. 把孔子所不屑的“三思而行”的躊躇讓給老年人吧！年輕不就是有莽撞往前去的勇氣嗎？年輕就是手里握著大把歲月的籌碼那么，在命運的賭局里作乾坤一擲的時候，雖不一定贏，氣勢上總該能壯闊吧？benefit from sth 受益于某事物159.獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親?！毒旁戮湃諔浬綎|兄弟》 華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗，夢不濕行云，漫沾殘淚?？上锵?，亂蛩疏雨里。昔日長城戰，咸言意氣高?，F實主義,事業,瑪麗蘇,劉濤,愛情,大海,媽媽,星辰,中年,女性,觀點評論,星辰大海,瑪麗蘇,劉濤,中年,女性30.Beauty will buy no beef. 漂亮不能當飯吃。 |
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