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    電影 [亂日本戰國時代(CC標準收藏版)].Ran.1985.BluRay.720p.x264.AC3-[簡繁中字/4.36G]
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    介紹     [亂日本戰國時代(CC標準收藏版)].Ran.1985.BluRay.720p.x264.AC3-[簡繁中字/4.36G] 亂日本戰國時代
    ◎譯  名 亂
    ◎片  名 Ran
    ◎年  代 1985年
    ◎影片類型 劇情 / 戰爭 
    ◎國  家 法國 / 日本 
    ◎對白語言 日語 
    ◎電影下載      IMDB網址  https://www.imdb.com/title/tt0089881/
    ◎IMDB評分 8.3/10 from 40,531 users Top 250: #125
    ◎片  長 2:42:16 (h:m:s)
    ◎導  演 黑澤明 (Akira Kurosawa) 
    ◎主  演 仲代達矢 Tatsuya Nakadai ....Lord Hidetora Ichimonji
          寺尾聰 Akira Terao ....Taro Takatora Ichimonji
          根津甚八 Jinpachi Nezu ....Jiro Masatora Ichimonji
          隆大介 Daisuke Ryu ....Saburo Naotora Ichimonji
          宮崎美子 Yoshiko Miyazaki ....Lady Sué
          井川比佐志 Hisashi Igawa ....Shuri Kurogane
          池畑慎之介 Peter ....Kyoami
          加藤和夫 Kazuo Kato ....Kageyu Ikoma
          野村萬齋 Mansai Nomura ....Tsurumaru (as Takeshi Nomura)
          加藤武 Takeshi Kato ....Koyata Hatakeyama
          田崎潤 Jun Tazaki ....Seiji Ayabe
          頭師佳孝 Yoshitaka Zushi
          山下徹大 Tetsuo Yamashita
          音羽久米子 Kumeko Otowa ....Sué\'s lady in waiting (uncredited)
          油井昌由樹 Masayuki Yui ....Tango Hirayama
          松井范雄 Norio Matsui ....Shumenosuke Ogura
          伊藤敏八 Toshiya Ito ....Mondo Naganuma
          児玉謙次 Kenji Kodama ....Samon Shirane
          渡邊隆 Takashi Watanabe
          植木等 Hitoshi Ueki ....Nobuhiro Fujimaki
          頭師孝雄 Takao Zushi
          杉崎昭彥 Akihiko Sugizaki
          Masaaki Sasaki
          山口芳滿 Yoshimitsu Yamaguchi
          天田益男 Masuo Amada

    ◎內容簡介

    故事描述了日本戰國時期，一個虛構的一文字家族因自相殘殺而走向滅亡的故事。一文字家族的創始人秀虎通過連年爭戰而雄霸一方，勢力如日中天。垂垂老矣的秀虎擔心天不假年，決心提前把一文字家族的領地平分給三個兒子。長子太郎和次子次郎對此欣然接受，幼子三郎卻表示激烈反對。秀虎一怒之下趕走了三郎，家業全部被太郎和次郎瓜分。

      秀虎帶著侍妾和親兵過起了老太爺的日子，自以為從此可以安享晚年，孰料災難卻接踵而至。先是太郎對父親心懷忌憚，以種種借口輕慢、排擠秀虎。秀虎只好又搬到次郎的城堡居住。誰知次郎竟與太郎勾結，集結重兵對親生父親發動突然襲擊。秀虎的妻妾親隨全部被殺，自己被兒子們驅趕到原野里流浪，身邊只有一個平時扮演小丑的伶人陪伴。

      一下子從權勢頂峰墜落到深淵的秀虎，經受不住打擊而神經失常了。他躑躅在曠野里，向天地傾訴著憤怒和悔恨。與此同時，一場新的骨肉相殘正在他的兩個兒子間展開。次郎不甘位居太郎之下，放冷槍打死了兄長。太郎的夫人楓君，原是某諸候之女，后來家族被秀虎消滅，被迫嫁給太郎。太郎死后，決意報復的楓君利用次郎貪權好色的弱點，挑唆他殺死原配妻子，致使次郎與家將離心。一文字家庭的基業搖搖欲墜。

      三郎離開一文字家后，鄰近的諸候藤卷贊賞他的見識和勇氣，聘他為婿。三郎聽聞父親的遭遇后，立即率大軍前來，要求把父親接走奉養。次郎的軍隊稍做抵抗即潰，幾乎全軍覆沒，無奈之下只好答應三郎的要求。秀虎終于和真正愛著自己的兒子見面了，大喜之下，他的精神也恢復了正常。然而，就在父子同歸的路上，三郎被次郎預先埋伏的火槍手射中，死在父親懷里。秀虎悲痛過度，也跟隨兒子而去。

      藤卷的軍隊向潮水一樣涌向次郎的城堡，一文字家庭的基業徹底覆滅了。如血的殘陽里，一個盲樂師的身影孤獨地站在城堡的廢墟上。人與人之間自相殘殺的悲劇，還要上演多少次呢……


    ◎幕后制作

      《亂》是日本著名導演黑澤明的巨作之一。它對莎士比亞的《李爾王》進行了一次日本化的銓釋和包裝，既保留了莎翁原作宏偉，蒼涼的悲劇風貌，又揉合進日本特有的自然風光和文化背景，創造了一種獨特的藝術風格。黑澤明曾說：“我要從上天俯瞰蒼生的角度來拍這部影片?！睘榱梭w現他的這種藝術理念，影片中未用一個特寫鏡頭。黑澤明嚴謹大氣的創作風格也在片中得到充分體現。本片戰爭埸面氣勢磅礴，非常具有震憾力。而片中人物衣飾也極為精致考究，相當值得仔細觀賞。黑澤明在本片中將其爐火純青的編導技巧，發揮到最高境界，不僅實現了黑澤明對電影的執著理想，也獲得國際的肯定。黑澤明電影壯烈的魅力，在本片中再度得到印證。

      《亂》的制作經費達26億日元，創日本電影史上最高紀錄。全片共動用演職員3萬人，戰馬15000匹。為了真實表現城堡被焚的場面，劇組從外國進口大量高級木料，搭成三座城堡實景，并在拍攝中全部付之一炬，僅此一項的花費就達數億日元。

    關于評論

      黑澤明是日本最為西化的一位導演，這不僅體現在其電影作品先進的拍攝手法，更體現在他創作電影時的素材來源，莎士比亞、高爾基等世界文豪的作品多次被黑澤明以日本民族的文化方式搬上熒幕?！秮y》的劇情大部分改編自莎翁名劇《李爾王》和《麥克白》，黑澤明這次吸取了之前同樣是改編自《麥克白》的《蜘蛛巢城》不成功的教訓，《亂》在秉承莎劇一貫思想精神的同時，始終不忘堅持日本民族精神固有的魂?；谶@一點，我們便看到了日本戰國時期一代霸主毛利元就的事跡與《李爾王》劇情的完美結合，目睹了一出父子兄弟相殘、家族毀滅的悲劇，體會到了權力欲望中展現的人性"惡"的驚心動魄。

      將莎劇搬上熒幕，面臨的最大的難題便是如何自在影片中合適的保留舞臺劇的風格。幸運的是黑澤明憑借高超的電影技巧出色的解決了這一難題，為了最大限度的保留舞臺劇的風格與魅力，影片的場景大部分采用中景和遠景拍攝，很少給演員長時間的特寫鏡頭，尤其是秀虎這個老人的特寫鏡頭更是少之又少，在他最落魄的時候，我多想鏡頭能夠推進一下，讓我仔細看一看他那張絕望悲痛的面孔，但影片的鏡頭卻始終和秀虎保持一定的距離，起初我不太理解這樣做是為了什么，后來才逐漸明白了黑澤明的良苦用心。

      除此以外，影片還將東方美術繪畫中的"留白"技巧運用于影片的拍攝中。"留白"是指在畫面上留下一大片空白把人物畫在有限的一小塊地方。黑澤明在影片中用高山、草原來代替繪畫中的空白，人物則被置于畫面中狹小的空間內，人物的渺小與大自然的威嚴壯闊形成鮮明的對比。這構圖方式既能夠奠定影片的史詩風格，又能夠制造舞臺劇的效果，實是一舉兩得之功效。就這樣，現代電影技術與傳統舞臺劇的魅力在黑澤明的手里神奇的融合在了一起。

      莎劇的最大魅力就在于其對人性的深刻揭示，脫胎于莎劇經典的《亂》在這方面自然也是毫不遜色。事實上，黑澤明的影片一直體現著他深切的人文關懷情素，影片大多具有十分強烈的影象感和深刻的道德觀念與哲理，《羅生門》、《七武士》、《夢》無一不是振聾發聵的"人性巨作"?！秮y》由于改編自莎翁名作，在挖掘人性和展示人文關懷方面更是顯得得心應手、游刃有余。

      黑格爾曾經說過，惡是歷史前進的原動力。這句話用在《亂》的劇情上可謂是真真切切的至理名言。影片的劇情由秀虎的兩個兒子大郎和次郎為爭奪王位而引發的斗爭展開，人性中的惡或者具體說是權力的欲望一直推動著劇情的發展。如果說大郎和次郎對于權力的無窮欲望導致了他們不顧血肉之情殺兄弒父代表了人性中的"全惡"，那么為了復仇不顧一切的楓夫人則在惡的程度上遠不及大郎二郎來的徹底，而為點切身利益就背叛秀虎的兩個侍臣就是那種卑鄙猥瑣的小人了，與他們形成鮮明對比的是由平山、狂阿彌，末夫人和三郎組成的善的陣營。平山、狂阿彌所代表的是忠誠不二、剛正不阿的善，而一心向佛的末夫人和善良直爽的三郎所代表的則是天生的"全善"。

      影片的結局保留了莎士比亞悲劇的一貫特征，罪惡的人，善良的人，該死的人，不該死的人都死去了，只把無盡的思考和感嘆留給了觀眾。而我們就像影片中的秀虎一樣，用自己深邃的雙眼，看清了這個世界的善與惡， 看透了人性中的一切。

    黑澤明是一位運用顏色的大師，這點從他在黑白片時代出神入化的光影運用就可以看出端倪，《羅生門》、《七武士》中通過光影的變化來展現人物內心細微的心理變化，其嫻熟的技巧足以寫入電影教科書供后來的電影人頂禮膜拜。終于，到了彩色時代，黑澤明可以盡情的宣泄自己在這方面的才能，對影片中各種色彩的運用達到了近乎癡迷的地步。在這方面，1990年拍攝的《夢》可謂達到了登峰造極的程度，片中所講述的八個夢，色彩或鮮艷的五彩斑斕，或黑暗的讓人毛骨悚然，或凝重的如同一幅油墨重彩的油畫。

      《亂》雖然是一出不折不扣的悲劇，但色彩的基調是鮮艷明亮的，畫面在大部分的時間里都充斥著各種各樣五彩斑斕的顏色，各種顏色的對比也是十分強烈，大郎的黃色、二郎的紅色、三郎的天藍色、末夫人的白色……這些顏色的運用既彰顯了人物自身的個性，又增強了影片的視覺效果，再加上片中多次出現的藍天、草地、幽暗的城堡、身著不同顏色盔甲的士兵……多種顏色的靈活運用，造就了影片強烈的視覺效果，使得影片成為一幅活生活現的日本戰國時代的歷史畫卷，史詩氣質盡覽無遺。

      對于各種顏色高水準的運用，使得影片的鏡頭寫意性質大大提高。許多的畫面就像一幅幅藝術大師們的油墨重彩的作品那樣震撼人心，關于這一點有兩個鏡頭給我留下了極深的印象。其一是秀虎遭到兩個兒子的圍攻，在一群紅色、黃色士兵的包圍下，秀虎緩緩的走出了城門，身后是熊熊燃燒的城樓，這時作為背景的天空一片灰白，狂風大作，悲痛欲絕的秀虎盡管有些站立不安但卻依舊堅強的走了出去，他那深邃的雙眼似乎也已經將人世的善惡看的一清二楚。其二是影片的結尾部分，在一片昏黃色的背景下，盲眼的舊城主遺孤鶴丸孤獨地佇立在城頭，手中的佛像忽然滑落到城墻下，此時觀眾強烈感受到的是刻骨的未知與凄涼，等待后人的將是命運的深淵和宿命的輪回，在歷史的長河中，這樣的悲劇將會繼續下去。

      由此，我們可以毫不夸張的這樣評價《亂》：黑澤明立足于日本傳統文化和莎翁戲劇內在思想，用恢宏的史詩氣勢拍出了一部真正偉大的黑澤明作品。

      本片戰爭埸面氣勢磅礴，非常具有震憾力。而片中人物衣飾也極為精致考究，相當值得仔細觀賞。本片既是一代電影大師黑澤明的重要代表作，也是日本電影史上一部震驚國際影壇的偉大作品。黑澤明爐火純青的創作光華，與莎翁膾炙人口的劇情，營造出本片不可思議的感動力，經典魅力，不容錯過！


    ◎獲獎記錄

    1986年獲奧斯卡最佳服裝設計獎，并提名最佳導演、最佳攝影、最佳藝術指導-布景。
    1986年提名金球獎最佳外語片。
    1987年獲得英國學院獎最佳外語片、最佳化裝獎，并提名最佳編劇(改編)、最佳攝影、最佳服裝、最佳藝術指導。
    1986 年獲美國影評人協會獎最佳電影、最佳攝影獎。
    1986年獲得紐約影評人協會獎最佳外語片
    1986年獲得落杉磯影評人協會獎最佳音樂、最佳外語片。
    1985年獲得美國國家評論協會獎最佳導演、最佳外語片。
    1986年獲得法國愷撒獎提名最佳海報、最佳外語片


    ◎附錄：黑澤明其人及其作品

      黑澤明1910年3月23日出生于東京品川區大井町，父親曾經擔任陸軍軍官，后轉任中學理事，母親的娘家在大阪經商，黑澤明是8個兄弟的老末。雖然父親是一個嚴厲的軍人，但黑澤明從小就拒絕參加軍訓。自幼即對繪畫產生濃厚的興趣，1928年初中畢業后曾熱中于繪畫，曾一度立志當一名畫家，后為維持生計，于1936年他以助理導演和劇本撰稿人的身份進入東寶電影公司的前身PCL電影公司，投到名導演山本嘉次郎門下學習導演和編劇。做了7年助理導演后，終于有機會于1943年執導處女作《姿三四郎》，此片在日本大受歡迎，因而令他一舉成名。與《海港花盛開》的導演木下惠介同被視為日本電影的新希望。

      戰后執導的第一部作品是左翼劇作家久板榮二郎編劇、反對軍國主義的《無愧于我的青春》。后與東寶電影公司在創作方向發生很大分歧，在離開之前1948 年拍了《酩酊天使》，被喻為是他首部具有強烈個人風格的作品，這部影片的另一收獲是黑澤明首次與三船敏郎合作，從此兩人合作無間，開啟了各自的電影黃金時代，是日本最強的電影拍檔。

      1950年，黑澤明拍了一部令他蜚聲國際的作品，這就是《羅生門》，本片為他贏得1951年威尼斯電影節金獅獎，不僅是第一個日本導演獎項，也是第一部闖入歐洲影展的亞洲作品，打破影展被歐美影片壟斷的局面，由此黑澤明成為第一位受到國際承認的日本導演。諷刺的是《羅生門》在全世界受到廣泛贊揚和歡迎之后，很長一段時間才被日本慢慢接受。在《羅生門》中，黑澤明以獨特的手法探索了客觀真理與主觀真實的關系，內容是講一個由三個參加者和一個旁觀者以四種不同說法敘述出來的暴力事件。在藝術成就方面，本片已近乎完美，甚至影響了往后數十年的電影創作， 1996年好萊塢Edward Zwick導演的《火線勇氣》（Courage under Fire）故事內容明顯是改編自40多年前的《羅生門》。

      1952年黑澤明重回東寶電影公司，執導了《活著》，成為戰后日本最佳影片之一，甚至被許多人認為是有史以來最優秀的影片之一。 1954拍攝的《七武士》是一部充滿激烈戰斗又富有喜劇幽默且不乏深層哲理的娛樂片，日后也曾被好萊塢翻拍。從此時到六十年代中期是黑澤明創作的黃金時期，佳作不斷面世，計有《蜘蛛巢城》、《癡》、《大鏢客》等多部影響了當時國際電影潮流的作品。

      截至《紅胡子》為止的17年間，由黑澤明導演、三船敏郎擔綱的作品包括《羅生門》、《癡》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。不但1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，黑澤明聞名于世界影壇，三船敏郎也先后以《大鏢客》、《紅胡子》獲得威尼斯電影節男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了“國際的黑澤，世界的三船”的稱號。

      1960年后半年到1970年初期，是黑澤明創作的低潮期，首先是他和三船敏郎的關系突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作，不過對于原因兩人都是三緘其口。1970年，他根據山本周五郎的小說《沒有季節的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。不過黑澤明很快就再站了起來，1975年他導演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先后得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片，1980年由法國電影公司出資，黑澤明與三船敏郎再度合作拍攝的《影子武士》則獲得戛納電影節金棕櫚漿。

      1985 年，黑澤明完成了巨型古裝片《亂》。晚年的黑澤明熱心于創作古裝片，藝術上的追求也更加執著，作品也具有深沉的哲理內涵。身高1.81米的黑澤明，擁有當時日本人少有的高大體格，據說事事要求完美的他，扯著嗓子大吼的聲音經常把工作人員嚇得渾身打顫。在拍攝《戰國英豪》時，他為了拍一個滿意的天晴鏡頭，足足等了100天；拍《天國與地獄》時，他發現有一棟民宅的二樓阻擋了他拍攝演員從新乾線丟出現金的鏡頭，硬是把該民宅的二樓給拆了。就因為這種一絲不茍的精神、執著而強橫的態度，他被臺前幕后的合作者稱為片場上的“天皇”。

      1998年9月6日，這位縱橫影壇50年、拍過31部電影精品的大師終于撒手離去了，享年88歲。日本影壇至今無人在電影藝術成就方面能及他的項背。

      他一生中所獲獎項不計其數，他已不僅僅是傳統意義上的電影導演，他畢生致力打破各國民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。黑澤明被 1999年12月的《亞洲周刊》譽為20世紀對亞洲進步貢獻最大的一位文化藝術人士。在半個多世紀的電影生涯中，黑澤明制作的電影曾創造過持續二十年的票房奇跡，但傲慢、失敗和自殺的空虛也時常伴隨著他，影響著他的事業。1998年他去世時留給后人31部電影無不揭示了黑澤明電影的一個共性——對形式和內容的融匯貫通。正因如此，使他成為自1895年電影產生以來最出類拔萃的導演之一。黑澤明最大的成就在于亞洲幾代電影人都受到他的影響，正如著名導演張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，“黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格”，“這是他給亞洲電影人上的很重要的一課?！?
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    更新時間：2025/5/22 21:01:57
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